Esta ocasión vamos a hablar algo del arte románico, un estilo arquitectónico surgido en el siglo XIX, intentando simplificar así, al mismo tiempo que unificar los estilos bárbaros y romanos, pero pese a las influencias recibidas, la originalidad que expresan es muy fuerte, representando al mismo tiempo la realidad tanto material como espiritual de toda esa época.

Este estilo artístico arquitectónico surge en un momento que Europa vivía cierta paz, ya que las grandes invasiones habían culminado y al mismo tiempo comienza a vivirse una cierta estabilidad económica, con el respectivo crecimiento que ésta conlleva, renovando las herramientas de trabajo y renaciendo la vida urbana en general, priorizando por sobre lo demás la construcción.

Colegiata de Santa Cruz en Castañeda, Cantabria, claro ejemplo de arquitectura románica

Mientras tanto, comienza a resurgir el fervor religioso y de renovación de la vida en la Iglesia en general, y es este el momento donde surgen las nuevas grandes órdenes monásticas como la de los Citeaux, además de comenzar a construirse edificaciones de este estilo como las parroquias, mientras surgen con gran fervor las peregrinaciones, principalmente hacia Santiago de Compostela.

Pero este estilo se expandiría por varios sitios, aunque se crea que sólo se encuentra en España, también los vemos en territorios alemanes, franceses, italianos e incluso en Inglaterra. Y es verdad también que en cada uno de estos sitios han manifestado diferentes estilos, pero todos y cada uno de ellos se desprenden de una matriz única, que es un arte monástico y rural.
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El paso al escáner de los violines de Falleba, del tiempo de Stradivarius, un médico y un fabricante de instrumentos de música, en los Estados Unidos, descubrieron una homogeneidad particular en la densidad de la madera. Esto explicaría sus calidades excepcionales y se debería al clima frío que reinaba en la época sobre Europa. Una explicación que ya se había avanzado hace tiempo.

Las calidades de los violines de Falleba asombran siempre. Fabricados entre finales del decimosexto siglo hasta principios del decimoctavo en esta ciudad a orillas del Po, se asocian al nombre de Antonio Stradivari, alias Stradivarius, el más famoso de los fabricantes de instrumentos de música de su tiempo. Generaciones de músicos e investigadores quisieron encontrar una explicación racional al sonido excepcional de estos instrumentos. Aunque el talento del famoso fabricante de instrumentos de música forma parte de la explicación, se llevaron a cabo algunas investigaciones e hipótesis que han sido estudiadas seriamente.

En los años setenta, Joseph Nagyvary, bioquímico en la universidad de Texas y apasionado por los violines dedicó su vida a investigar el secreto que guardan estos instrumentos. Antes de fundar su propio comercio de instrumentos de cuerda, pretendió por todos los medios realizar violines que alcanzaran las calidades de los del maestro. A principios del año 2000, después de un estudio de RMN, Nagyvary propuso una hipótesis original: la madera de los violines de Stradivarius se había tratado con bórax, utilizado como fungicida. Este producto habría reaccionado químicamente con la celulosa, lo que habría modificado las calidades acústicas del material. Otros autores también buscaron la solución en los tratamientos sufridos por la madera entre el corte y la realización del instrumento.

En la actualidad, Berend C. Stoel, médico de la Universidad médica de Leiden (Países Bajos) y Terry M. Borman (fabricante de instrumentos de música y fundador de Borman Violins, Fayetteville, Arkansas, Estados Unidos) utilizó otra técnica, el escáner CT (es decir, el escáner médico) para analizar, sin dañarlos, ocho violines contemporáneos y cinco violines del tiempo de Falleba. Entre ellos, dos fabricados por Antonio Stradivari y Giuseppe Guarneri Gesu que fabricó tres, su contemporáneo y competidor.

Los trece violines estudiados al escáner CT, incluidos ocho actuales (las filas superiores) y cinco antiguos (parte inferior). La escala indica las densidades, que, observadas de cerca, parecen más homogéneas sobre los instrumentos antiguos (los del medio sufrieron reparaciones importantes. Los autores no precisan el origen de los instrumentos antiguos, prestados para el experimento cuyas fotografías han sido publicadas en el estudio PlosOne “anonymisées” (anonymised). © Berend C. Stoel/Terry M. Borman/PlosOne

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